日本人の「音楽感性」は日本の音楽業界が修正すべき

「原因は自分達にある」と気付くべき

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数年前のレコード大賞で審査委員長が、
「これが日本の音楽業界の現状です」 と言って話題になりました。

私は現状に嘆いていると受け取りましたが、
感じ方は人それぞれだったのではないか、と思います。



私個人の意見ですが、
上記の「日本の音楽業界の現状」を作ったのは、日本人リスナーだと思います。

そして、そのようなリスナーの「音楽感性」を作ったのは、日本の音楽業界です。



サウンドに冒険をさせず似たようなJ-POPをアーティストに量産させ、
日本人のニーズに合わせたかのような近視眼的ガラパゴス音楽を作る。

これによって日本人リスナーの「音楽感性」は限定的となり、
「音楽」に対する「感性」を鈍らせてしまった、と個人的には思います。

「容姿重視のアーティスト作り」 や 「音楽以外のモノをセット販売する」
といった結果になるのも、何だかわかるような気がします。



「感性変化」は、超個人的推測ですが、日本人の「音楽感性」は、
時間はかかるとおもいますが、「世界」によっていつか「音楽」を聴く感性になると思います。


ただ、個人的には、
日本人の「音楽感性」は日本の音楽業界が修正すべき、と思っています。


日本人リスナーの感性を修正することは、
日本の音楽業界の現状を変えることにつながる、と思うからです。






日本の音楽業界は様々な事を考え直す時期に来ているのではないでしょうか。




Zeelle


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音楽業界 / 日本 / レーベル / プロダクション / メジャー / マイナー

「感性変化」後の世界は自分達で考えなければならない

否定はできても行動できない人が多過ぎる

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日本人は、良い意味でも悪い意味でも
「調和」 と 「秩序」 を大切にする人種、と個人的には感じます。


出る杭は打たれる、と言いますが、
例えば、誰かが新しい事をやり始めて 「個性」 を出した時、

「それが成功したらどうなるか」
「どうやったら成功するか」

という事より、

「なぜそのような秩序を乱すような事をやり始めるのか」

という後ろ向きな感情を出す人が多いように感じます。



「調和」を重んじることで、「積極性」「個性」「自己主張」が
出来ない日本人はとても多いと思います。

勿論、「調和」を図ることは大事な事だとは思いますが、
何事も 「時と場合」 によると思います。


 
そして、このことによる問題のひとつが 、
「成功例の無いことに挑戦しない」 こと、だと思っています。


「J-POPはどれも似たようなものばかり」 というのはよく聞きますが、
日本の音楽業界が今のような状況になった原因の一つは、上記の理由もある、
と個人的には思っています。



バンドを組んでいた時代に、少なくとも私の知る範囲では、
「現場」のアーティスト達は新しい音楽を模索して作っていました。

しかし、最終判断を下す「お偉い様」からOKが出ない、という状況がよくありました。




「こういう音楽が売れてきたから今もその音楽が売れる」

「過去に売れた音楽とはかけ離れているからその音楽は売れない」

という考えが今の日本の音楽状況を作ってしまった一端、と個人的には思っています。



「感性変化」は超個人的な推測ですが、否定意見の次によく言われるのが、
「何をすればいいのか」 「どうやればいいのか」という、
「全てお膳立てして成功する状況を作って渡してください」 という内容です。
 （皮肉で言われているのが大半かもしれませんが）


成功例の無い事には挑戦せず、否定はしても行動をしない人が多過ぎる気がします。



素人であれプロであれ、「音楽」に関わっているのであれば、
日本の音楽の状況を 自分で考えて、自分で行動すべき ではないか
と、個人的には思います。




Zeelle


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レーベルは「デモテープ」を古いと思っていない

「おかしい」という感覚を持つべき

 

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これまで海外・国内を問わず、様々な音楽関係機関にデモ音源を送ってきましたが、
日本のレーベルやプロダクションは、完全に時代に取り残されている状態
と、個人的には感じています。


私の経験上、デモの募集において、
「日本の音楽業界は変だな」 と大きく感じたのは次の３つです。
 



① 楽曲審査に不必要な情報をやたらに募集しまくる


日本の音楽業界は 「容姿重視のアーティスト作り」 だと思います。

別記事でも書きましたが、
私はそれ自体が悪いことだとは特に思っていません。
（問題は「全体の比率」だと思います・・・別記事参照）
 

ただ、「音楽」を募集するのであれば、
不要な情報をレーベルやプロダクションは聞きすぎている、と個人的には思います。

住所、年齢、経歴、電話番号、容姿等々の音楽に関係のない情報は、
音源審査を通過した後に聞いても遅くない情報です。

経験上、海外のレーベルで音楽以外の情報を先に尋ねらたことは一度もありません。
（リリースのお話を戴いた時も同様でした）



「容姿重視のアーティスト作りしかしていない」と言われればそれまでですが、
「音楽」を募集しているのであれば、日本の音楽業界は、
何が重要なのかを、再確認した方がいいのではないでしょうか。





② 「デモ」の募集事項に、「MD」や「カセットテープ」が出てくる


今の時代、誰が「MD」や「カセットテープ」を使っているのか
逆に教えて欲しいぐらいです。

そもそもネット普及の時代に、未だに「CD」でデモ音源を募集をしていること自体
時代遅れだと、個人的には思います。

デモ音源は全て　「URL」 か 「データ」 で募集すべきだと思います。





③ 募集が「郵送」のみ


送る側も受け取る側も、今の時代、手間はあってもメリットがあるとは思えません。

「形だけのデモ募集であって、実際に送ってこられたら困るから」
という理由で、面倒な郵送手段を選択させているのであれば、別の話ですが・・・。




CD主流、乱雑なチャート、容姿重視アーティストの比率の高さ、
類似JPOPの量産、 時代遅れのマーケティングと体質体制等、
少し考えれば　「おかしい」　とわかるようなことが日本の音楽業界には沢山ある、
と個人的には思います。




デモ音源は 「新しい可能性」 を得る大事なものです。

デモ音源軽視は音楽軽視、と個人的には思っています。
  




音楽業界に限ったことではありませんが、企業は常に
既存概念や体制を見直す重要性を認識すべき ではないでしょうか。




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Avicii - Without You ft. Sandro Cavazza (Zeelle Remix)

リミックス / Remix

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Avicii - Without You ft. Sandro Cavazza (Zeelle Remix) 


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「津波が来る可能性があるから対策をしませんか」と言っているだけ

問題が発生してからでは遅い

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「感性変化」の問題について毎回問題提起をしていますが、
一つ、誤解してほしくないことは、
私は 邦楽が下で洋楽が上 というようなことを言っているのではありません。


邦楽と洋楽は 「違うもの」 です。




「感性変化」の可能性に対して、私が言っていることは、
「津波が来る可能性があるから対策をしませんか」 と言っているだけです。


「今はうどんが人気だけど、時代と流行でラーメンが人気になる可能性があるので、
ラーメンを作ることも考えていきませんか」
と、「音楽業界」という食事処に対して言っているだけです。



別記事でも書きましたが、
私は 「全てのJ-POPが変わる必要はない」 と思っています。


「感性変化」に対応する分野も必要ではないでしょうか、と言ってるだけです。



「感性変化」は超個人的な推測です。

ですが、その「可能性」について考えてみてもいいのではないでしょうか。




Zeelle


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J-POPは「英語が出来ない」に守られている

「言語」はグルーヴの根幹要素の一つ

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日本人の「感性変化」は、超個人的な推測ですが、
日本でも英語教育の導入がどんどん進んでいるので、
「感性変化」に拍車をかけるのでは、と個人的には思っています。



「感性変化」により、将来日本人の多くはJ-POPの枠から「世界」に飛び出すと考えていますが、

逆に考えると、これだけずさんな日本の音楽業界において、
J-POPが日本人に聴かれている理由の一つは、

「日本人は英語が出来ない」 という部分が大きいと思います。



ネット普及により、「世界」の情報が垣根なく入ってくるようになり、
英語に触れる機会が増えてきています。

加えて、最初に述べたように、英語教育の導入も進んでいます。

最初は英語がわからなくても、聴く機会が増えるにつれて、
英語の「リズム」「感覚」がわかるようになってきます。



英語の「感覚」がわかるようになった時、
まず最初に音楽で感じるのは、 「グルーヴ」 だと思います。



言語にはその言語特有の「リズム」があると思います。
言語のリズムから音楽のグルーヴが作られる部分は、多分にあると思います。



他の人がどう感じるかはわかりませんが、
私は 「日本語は打楽器、英語はストリングス」 のように感じます。

日本語に比べて、英語の方が 横に流れる力が強い ように感じます。




「J-POPのグルーヴは少し控えめだな」 と感じるようになった時、
日本人は「感性変化」の入り口に立っている、と個人的には思います。



「感性変化」は超個人的な推測です。

日本人の「感性」がどう変化するのかは誰にもわからないことですが、
「変化の可能性」がある以上、
その対策を検討してみてもいいのでは、と個人的には思います。




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明確な「ジャンル区分」を持つ

ジャンル区分は全てに必要

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この記事を書いている時に、
「AKB48、音楽CD総売上5100万枚超え　女性歌手1位／全体でもB’z、Mr.Childrenに次ぐ歴代3位に浮上」
というニュースが流れていました。



AKB48の数字はとてもすごいものだと思います。

ただ、個人的には B’z や Mr.Children が売ったのは「音楽」 だと思っています。



価値の違うモノが同じ棚に並ぶという状況は、
日本の音楽業界がきちんと「ジャンル区分」をしていないことに、
問題の一端があるのでは、と個人的には思っています。




「ジャンル」の大半は海外製なので、
しっかり作らないと「なんちゃってサウンド」になる可能性はあります。

「マズルカはポーランド人にしか作れない」とまで言ってしまうと何も作れなくなりますが、
それでも日本の音楽業界、日本人アーティストは 「ジャンル意識」を持つべき、
と個人的には思います。



「ジャンル区分があることのメリット」
「ジャンル区分が無いことのデメリット」
は、次のようなものがあると思います。





① ジャンル区分があることのメリット

・ジャンル意識があることで、サウンドがまとまりやすい

・同じジャンルのアーティストつながりで検索（認識）されやすくなる

・「根幹」があることで、サウンドの冒険がしやすくなる

・同じジャンルのアーティストとの違いを出そうという「サウンド開発」の意識が出てくる

・音楽チャートを区分することで、ジャンルごとの状況が整理できる
　（本当のランキング、埋もれていたアーティストの発見等）

・同じジャンルのアーティスト同士のつながりが出てくる
　（コラボやイベント等の増加につながる）





② ジャンル区分が無いことのデメリット

・「いつもの」J-POPになりやすい
　（同じような音楽ばかり溢れかえる）

・様々なものがゴチャ混ぜになり、一部のアーティストしか「表面化」しない
　（＝現在の日本の音楽チャート）

・「音楽」が埋もれてしまい、リスナーに届かない
　（ ＝現在の日本の音楽チャート）

・アーティスト同士のつながりが生まれにくい

・ 「根幹」がしっかりしないので、新しいサウンドが生まれにくい。

・「数字」を出せるアイドルしか「表面化」しなくなるので、音楽業界が「音楽」をますます作らなくなる
　（容姿重視のアーティスト作り、ゴチャ混ぜ音楽チャートの弊害）





日本の音楽業界は、色々な意味で、音楽を「整理」しなければならない、
と個人的には思っています。



Zeelle



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